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Die Narrativität der Musik im Film Audiovisuelles Erzählen als performatives Ereignis.

Ein Film ohne Musik ist praktisch nicht denkbar. Doch wie stark ist ihr Einfluss auf die Erzählung, der über die reine Verstärkung anderer Elemente hinausgeht? Alexander Lederer sucht in zwölf Hollywoodfilmen nach Spuren von eigenständigen narrativen Potenzialen der Musik im Film. Er entwickelt...

Descripción completa

Detalles Bibliográficos
Clasificación:	Libro Electrónico
Autor principal:	Lederer, Alexander
Formato:	Electrónico eBook
Idioma:	Alemán
Publicado:	Bielefeld : transcript, 2022.
Colección:	Cultural studies.
Temas:	Motion picture music > Philosophy and aesthetics. Motion picture music > History and criticism. Filmanalyse. Filmmusik. Filmnarratologie. Filmtheorie. Hollywood. Medien. Medienmusik. Musik. Musikwissenschaft. Narratologie. MUSIC / History & Criticism. Motion picture music. Criticism, interpretation, etc.
Acceso en línea:	Texto completo

Tabla de Contenidos:

Cover
Inhalt
Kontexte, Theorien und (neue) Zugänge
Vorspann
1 Hinführende Gedanken
2 Leitfaden zum Forschungsprojekt
2.1 Ausgangspunkt
2.2 Forschungsinteresse und leitende Fragestellungen
2.3 Forschungsgegenstand
2.4 Überblick zum Vorgehen
Zum Einstieg in die Film Music Studies
3 Begriffliche Grundlagen
3.1 »Musik im Film« statt »Filmmusik«
Begriff und Perspektive
3.2 Verfahren und Techniken
3.3 Das Verhältnis der Musik zur Erzählwelt
4 Vom Gestern ins Heute
4.1 Die Anfänge
4.2 Aktuelle Strömungen und Traditionen
4.3 Analysemethoden
5 Musik im Film als (eigenständiges) Funktionselement
5.1 Zur Funktionalität der Musik im narrativen Film
5.2 Zu den semantischen Potentialen der Musikeinsätze
5.3 Zum »Mehrwert« der musikalischen Dimension
Zur Verortung innerhalb der Filmtheorie(n)
6 Überblick zur Theorie des Films
6.1 Die großen Fragen (und Antworten darauf)
6.1.1 Wie verhält sich der Film zur Realität?
6.1.2 Wie funktioniert das Medium Film?
6.1.3 Wie gestaltet sich das Verhältnis zum »Zuschauer«(-Körper)?
6.2 Zwischen Erfahrung und Zeichen
7 Neoformalismus
7.1 Von den Wurzeln im russischen Formalismus
7.2 Das neoformalistische Plädoyer für den Kognitivismus
7.3 Alles eine Frage der Form
8 (Film-)Narratologie
8.1 Vom literarischen Text zum »narrative turn« im Film
8.2 Säulen eines erzähltheoretischen Modells zum Film
8.2.1 Erzählbedingung(en)
8.2.2 Erzählstruktur
8.2.3 Erzählwelt
8.2.4 Erzählinstanz(en)
8.3 Filmisches Erzählen als kommunikativer Prozess
9 Film-Phänomenologie
9.1 Vom Sehen und Gesehenwerden zur Intentionalität des »Leibes«
9.2 Die Sinnlichkeit der Filmerfahrung
10 »Filmosophische« Ergänzungen zur Theorie des Films
10.1 Der Film als denkender »filmind«
10.2 Konzeptuelle Implikationen eines »denkenden« Films
Filmerzählung als performatives Ereignis
11 Im Spannungsfeld von Filmverstehen und Filmerleben
12 Bezugspunkte zur Medien- und Kommunikationswissenschaft
12.1 Rezeptionsästhetik audiovisueller Medien
12.2 Kritische Sozialforschung
13 Theaterwissenschaften und Filmanalyse
ein Blick über den Tellerrand
13.1 Performance Studies und ihre Kompatibilität mit der Filmanalyse
13.2 Aufführungsanalyse
14 Aufführungsanalytische Werkzeuge in der Filmanalyse
14.1 Performative Writing
14.2 Analysedreieck
15 Darlegung des methodischen Vorgehens
15.1 Ablauf der Forschungsphasen und Skizzierung einzelner Schritte
15.2 Erweiterung des Analysedreiecks
16 Reflexion der Forschungstätigkeit
16.1 Entwicklungsphase
16.2 Ausführung
Filmische Fallbeispiele
Dunkirk (2017)
17 Allgemeines zum Film und der Musik
18 Musikalische Muster in »Dunkirk« (und anderen Filmen von Nolan)
19 Feinanalyse
19.1 Vermittlung eines Grundgefühls und subjektiver Wahrnehmungen

Die Narrativität der Musik im Film Audiovisuelles Erzählen als performatives Ereignis.

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