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|a Die Farben der Vergangenheit
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|b Wie Geschichte zu Bildern wird.
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|a München :
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|a 1 online resource (283 p.)
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|a Description based upon print version of record.
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|a Cover -- Titel -- Impressum -- Inhalt -- Einleitung -- 1. Meissonier und das «Dagewesensein der Dinge» -- 1. Detail, Abfall, Spur -- 2. Der Wirklichkeitseffekt -- 3. Ein Bündel Stoff -- 4. Bild und Einbildung -- 2. Eintritt ins Gewesene. Das Panorama -- 1. Die große Illusion -- 2. Exzess der Mimesis -- das faux terrain -- 3. Erzählen im Stillstand -- 4. Exkurs: Ein Jahrhundert dreht sich im Kreis -- 5. Aufzeichnung, Augenzeugenschaft, die «Orte selbst» -- 3. Im Fixierbad der Geschichte. Der Einsatz der Fotografie -- 1. Die Augen, die den Kaiser gesehen haben
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|a 2. ‹Hier war es›. Das Bild und der Ort -- 3. Fotografie als «Generalinventar» -- 4. Odeonsplatz, 2. August 1914 -- 5. Das letzte Bild -- 6. Bilder ohne Kontext -- 7. Evidenz des Bildes, Wissen der Schrift -- die Ausstellung «Verbrechen der Wehrmacht» -- 8. Die Welt in Farbe und die «Wahrheit des Schwarz-Weißen» -- 9. Die nachkolorierte Zeit I -- 4. Found footage und die verlorene Zeit -- 1. «Archäologischer Verismus» im Film -- 2. Kracauers Unbehagen -- 3. «Geriesel» -- San Francisco, 14. April 1906 -- 4. Zweimal found footage -- The Stranger (1946) und Overlord (1975)
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|a 5. Die nachkolorierte Zeit II -- 6. Harun Farocki -- «Politik der minimalen Intervention» -- Nachwort (Der Vergangenheitseffekt) -- Dank -- Anmerkungen -- Literatur -- Bildnachweis -- Personenregister -- Zum Buch
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|a JSTOR
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|i Print version:
|a Geimer, Peter
|t Die Farben der Vergangenheit
|d München : C.H. Beck,c2022
|z 9783406780615
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|u https://jstor.uam.elogim.com/stable/10.2307/jj.2516307
|z Texto completo
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|a ProQuest Ebook Central
|b EBLB
|n EBL6991652
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|a 92
|b IZTAP
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