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Max Ernst und die Geburt des Surrealismus /
Nach Max Ernsts Rückkehr aus dem Ersten Weltkrieg entstanden mehrere "vorsurrealistische" Bilder, in denen sich der Künstler einer neuen Form des Ausdrucks bediente: der Collage. Diese Gruppe von Werken, die zwischen 1918 und 1923 entstanden, markiert nicht nur die Schwelle zur surrealis...
| Clasificación: | Libro Electrónico |
|---|---|
| Autor principal: | |
| Formato: | Electrónico eBook |
| Idioma: | Alemán |
| Publicado: |
München :
C.H. Beck Verlag,
2019.
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| Edición: | 1. Auflage. |
| Temas: | |
| Acceso en línea: | Texto completo |
MARC
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| 520 | 8 | |a Nach Max Ernsts Rückkehr aus dem Ersten Weltkrieg entstanden mehrere "vorsurrealistische" Bilder, in denen sich der Künstler einer neuen Form des Ausdrucks bediente: der Collage. Diese Gruppe von Werken, die zwischen 1918 und 1923 entstanden, markiert nicht nur die Schwelle zur surrealistischen Bildwelt - ohne sie hätte es, wie André Breton rückblickend bemerkte, überhaupt keine surrealistische Malerei gegeben. 0Die Stimmung dieser Arbeiten unterscheidet sich von allem, was damals in den anderen Ateliers dominierte - sei es Kubismus, Futurismus, Expressionismus oder Neoklassizismus. Statt "retour à l?ordre" als Reaktion auf die Kriegserfahrungen geht es in Max Ernsts Collagen um das Gegenteil: Zerstückelung, Schneiden, Auslöschen, Übermalen. Im vorliegenden Buch unterzieht Werner Spies diese singulären Werke einer genauen Untersuchung, Bestimmung und Kontextualisierung. Neben den eigenen Erinnerungen und Beobachtungen als enger Vertrauter von Max Ernst zieht er dazu Briefe, Fotos und Vergleichswerke aus dem OEuvre des Künstlers heran; darüber hinaus viele wichtige Quellen aus der Literatur- und Geistesgeschichte (darunter Bezüge zu Beckett, Kafka, Joyce, Freud, E.T.A. Hoffmann, Proust, Eluard, Buñuel, Picasso, Duchamp). So entsteht ein faszinierender Einblick in eine entscheidende Zeit des Umbruchs und der Neuorientierung, aus der als neue, große Kunstrichtung der Surrealismus hervorging. | |
| 505 | 0 | |a Cover; Titel; Widmung; Motto; Inhalt; Einleitung: Die Menschen werden nichts davon wissen; Mit Beckett bei Max Ernst; Die Epiphanie -- Der Blick in das Schaufenster; Der Aufstand gegen das Zuviel; Becketts Blätter der Schere; Leimbereitung aus Knochen; Lessing, Der Sandmann, Metropolis und "Das Unheimliche"; Strahlentierchen und Schnitte durch Adern; Duchamps viszeraler Kubismus; Kunstformen der Natur, medizinisches Reimlexikon; Im Sprechzimmer Sigmund Freuds -- André Bretons Illusion; Lessings Klage und Max Ernsts Kritik am "Schöpfungsmythos"; Zwischen Kunst und Literatur | |
| 505 | 8 | |a Im Unterholz der IllustrationenDas Veraltete, Außerkursgesetzte; "Geschmack-lose" Bildquellen; Kombinatorik von Reproduktion; Max Ernst und die Totalcollage; Der Sängerkrieg in Tirol; Von der Collage zum Gemälde -- Die Verwendung des Episkops; Collage und "meisterhafte Strichführung"; Totalcollage und "Diathermie-Behandlung"; "Schützengrabenkrankheiten" und klaustrophobe Kriegsbilder; "Mephistophelische Bilder"; Dilettantismus als Strategie -- "Der Weg ins Freie"; Gala und Paul Eluard bei Max Ernst in Köln; Elefant Celebes und Picassos Entwürfe für Monumentalskulpturen | |
| 505 | 8 | |a Seestück, Sandwüste Dalís und Thomas Coles Pokal des Riesen"Augenvokale" Galas -- Elektrokardiogramm einer Passion; Verkehrte Welt und Betäubung der Realität; Die Sorge des Hausvaters, Kafka, Labyrinth und Dripping; Stricknadel, L'autoritaire, Nessusgewand, Deianira; Gegen die Obduktion von Collagen; Studium und psychopathologische Kunst; Die heilige Cäcilie; "Das Glück des Bösen und das Unglück der Tugend"; Steinerne Augäpfel und Klimts Fritza Riedler; Fluchtpunkt des Unerklärlichen; Das Bombardement der Kathedrale von Reims -- das Ende des Kubismus; Oedipus Rex | |
| 505 | 8 | |a Das Bild und der datierte HühnerfußEin Zaubertrick -- die magnetische Nuss; Brieftauben und Verweigerung der Fingerfertigkeit; Blindheit, Schärfung des Blicks -- E.T.A. Hoffmann, Buñuel; "Darwinfinken" und Fluchtweg aus der Erinnerung; Das Jahr '55, sehr sanftes Erdbeben; Engerling und durchwühlte Erde, Erdbeben und Magnetfelder; Apokalyptische Vision und Claude Lévi-Strauss; Ubu Imperator; Castor und Pollution; Die Menschen werden nichts davon wissen; Hand -- Geste der Venus Pudica; Die schwankende Frau; Öl auf Wogen: Die Vorlagen aus "La Nature"; Previtalis Fortuna und die flatterhafte Frau | |
| 505 | 8 | |a Härte des Metalls, ÜberschärfeUngemalte Bilder; Rendezvous der Freunde; Raffaels Disputà und der Taubstummenlehrer Philipp Ernst; Warteschlange vor dem Parnass; Max Ernst auf dem Schoß von Dostojewski; Fürst Myschkins Schock vor einem Schaufenster am Bahnhof von Zarskoje-Selo; De Chirico als Säule -- die Gesten Arps und Bretons; Possenspiel und Erhabenheit; Convolvulus Convolvulus; Schluss: Das Konzept der "konvulsivischen Schönheit"; Dank; Anhang; Anmerkungen; Bildnachweis; Register; Impressum; Zum Buch | |
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