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|a Cover; Titel; Impressum; Inhalt; Abbildungsverzeichnis; Tafelverzeichnis; Abkürzungsverzeichnis; Danksagung; Vorwort; 1. Einführung; 1.1 Zur Quellen- und Literaturlage; 1.2 Fragestellung und Konzept; 1.2.1 Zu den Begrifflichkeiten Motiv, Typus und Rezeption; 1.2.2 Zum Konzept der ‚imitatio artis'; 1.2.3 Grenzen der Rezeption der Kauernden Venus; 1.2.4 Venus als Verkörperung des Konzepts von ‚amor sacro e profano' in Antike und Renaissance; 1.3 Gliederung der Arbeit; 2. Die Kauernde Venus in der griechischen und römischen Antike
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|a 2.1 Ikonografische und formale Vorläufer der Kauernden Venus2.2 Die großplastische Umsetzung der Kauernden Venus und eine Textstelle in Plinius' 36. Buch der ‚Naturgeschichte'; 2.3 Der Grundtypus; 2.4 Der pudica-Gestus und die Frage nach der sinnlichen Erotik; 2.5 Die römischen Varianten der Kauernden Venus; 2.6 Die Nachwirkung der Kauernden Venus; 2.7 Das Motiv der Kauernden Venus auf geschnittenen Steinen; 3. Die Kauernde Venus in der italienischen Renaissance; 3.1 Die Präsenz der Kauernden Venus in den italienischen Antikensammlungen des Cinquecento
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|a 3.1.1 Die umgedeutete Kauernde Venus: Die Sammlung Cesi3.1.2 Eine Kauernde Venus im Badekontext: Die Sammlung Cesarini; 3.1.3 Die berühmte Kauernde Venus der Sammlung Medici; 3.1.4 Die umgedeutete Venus in der Sammlung Medici; 3.1.5 Die ‚Venus auf der Schildkröte' und das Interesse am Fragment; 3.1.6 Eine ‚Kauernde Venus' außerhalb von Rom: Die Sammlung der Isabella d'Este; 3.1.7 Weitere Hinweise auf die ‚Kauernde Venus' als großplastische Statue; 3.1.8 Die Kauernde Venus im Relief; 3.1.9 Die Kauernde Venus auf Gemmen; 3.2 Rekonstruktionen und Ergänzungen der Kauernden Venus
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|a 4. Eine Form in Stein. Die Rezeption der Kauernden Venus als Statue4.1 Die Kauernde Venus als Symbol der Bildhauerei. Bernardino Licinios Bildnis eines Künstlers mit seinen fünf Schülern; 4.2 Die Kauernde Venus als Symbol der Vergänglichkeit. Francesco Salviatis Fresko in der Sala dell'Udienza; 5. Die Kauernde Venus als rinascita der antiken Liebesgöttin; 5.1 Der humanistische Blick. Antico, Isabella d'Este und die Kauernde Venus; 5.2 Der Blick des Künstlers. Marcantonio Raimondis Kupferstich der Kauernden Venus und dessen Nachleben; 5.2.1 Raimondis ‚Kauernde Venus'
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|a 5.2.2 Die Rezeption des Raimondi-Stiches6. Die Kauernde Venus und ihre Neumodellierung in religiösen Kontexten; 6.1 Die Kauernde Venus als Eva. Ent- und Verhüllung als Ausdruck von Körperlichkeit; 6.2 Michelangelos Maria im ‚Jüngsten Gericht'. Eine Allusion der Kauernden Venus?; 6.3 Die Kauernde Venus im Jüngsten Gericht nördlich der Alpen; 7. Schlussbetrachtung, Zusammenfassung der Ergebnisse und Ausblick; 8. Literaturverzeichnis; 8.1 Primärquellen; 8.2 Sekundärliteratur; 9. Personenregister; Backcover
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