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Inszenierung der Antike : Präsentationskonzepte in öffentlichen Antikenmuseen des 19. Jahrhunderts in Deutschland.
Was bedeutet eine wohlgeordnete, anschauliche Aufstellung für einen Betrachter im frühen 19. Jahrhundert? Frederik Berger geht dieser Frage in seiner Untersuchung zu Präsentationskonzepten in öffentlichen Antikensammlungen im Jahrhundert der Museen nach. Auf der Basis von Bild- und weit verbreit...
| Clasificación: | Libro Electrónico |
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| Autor principal: | |
| Formato: | Electrónico eBook |
| Idioma: | Alemán |
| Publicado: |
Wiesbaden :
Harrassowitz, O,
2016.
|
| Colección: | Philippika.
|
| Temas: | |
| Acceso en línea: | Texto completo |
MARC
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| 505 | 0 | |a Cover; Titel Page; Copyright; Table of Contents; Body; Vorwort; Einleitung; Forschungsgeschichte; Beschreibung der Inszenierung; Berlin; Schloss Monbijou; Altes Museum; Skulpturen im Erdgeschoss; Antiquarium; Zweck und Aufgabe des Museums; Neues Museum; Abgusssammlung; Antiquarium im Neuen Museum; Vaterländische Sammlung; Interimsbauten auf der Museumsinsel; Erstes Pergamonmuseum; Olympiamuseen; Anmerkungen zu zwei Berliner „Antikenmuseen"; Schloss Tegel; Abgusssammlung der Technischen Hochschule in Berlin-Charlottenburg; Dresden; Mengsisches Museum der Gypsabgüsse; Japanisches Palais | |
| 505 | 8 | |a Beschreibungen der einzelnen ZimmerDie Entwicklung der Ausstellung im 19. Jh.; Aufstellung der Gipsabgüsse im Semperbau; Albertinum; Säle der Abgusssammlung; Säle der Antikensammlung; München; Antiquarium; Glyptothek; Vasensammlung in der Alten Pinakothek; Vereinigte Sammlungen; Bayerisches Nationalmuseum; Das Nationalmuseum in der Maximilianstraße; Das Nationalmuseum in der Prinzregentenstraße; Die Sammlung der Kleinkunst; Antiquarium im Kunstausstellungsgebäude; Antiquarium in der Neuen Pinakothek; Abgusssammlungen; Der Antikensaal der Akademie. | |
| 505 | 8 | |a Museum der Abgüsse Klassischer Bildwerke der UniversitätKassel; Fridericianum; Hessisches Landesmuseum; Köln; Sammlung des Barons Hüpsch; Wallraf's Alterthümer und Kunstsammlung/Wallrafianum; Wallraf-Richartz-Museum; Mainz; Die Sammlung der Stadt und des Altertumsvereins; Städtische Sammlung in der „Burse"; Sammlung der Altertümer im Kurfürstlichen Schloss; Altertümer im Hof des Eisernen Turmes; Steindenkmäler in der ehemaligen Zollhalle; Römisch-Germanisches Zentralmuseum; Sammlung des Vereins für plastische Kunst; Bonn; Museum Rheinisch-Westfälischer Altertümer; Vereinssammlung | |
| 505 | 8 | |a Bonner ProvinzialmuseumAkademisches Kunstmuseum/ Universitätssammlung; Kunstmuseum im Schloss; Kunstmuseum im Gebäude der „Alten Anatomie"; Trier; Sammlung der Gesellschaft für nützliche Forschungen; Regierungssammlung; Sammlung in der Porta Nigra nach 1844; Trierer Provinzialmuseum; Die Anfänge; Der Neubau; Analyse der Ordnung; Zum Zweck der Antikenmuseen; Die Ordnung der Antiken; Skulpturen; Vasen, „Kleinkunst"; Abgüsse; Epigraphische Denkmäler; Provinzialrömische Denkmäler; Die Ordnungsebenen; Inszenierung der Präsentation; Ausblick; Apparat; Abkürzungsverzeichnisse | |
| 505 | 8 | |a Abgekürzt zitierte LiteraturUnpublizierte Quellen; Verzeichnis der Schaubilder; Abbildungsnachweise; Personenindex. | |
| 520 | 8 | |a Was bedeutet eine wohlgeordnete, anschauliche Aufstellung für einen Betrachter im frühen 19. Jahrhundert? Frederik Berger geht dieser Frage in seiner Untersuchung zu Präsentationskonzepten in öffentlichen Antikensammlungen im Jahrhundert der Museen nach. Auf der Basis von Bild- und weit verbreiteten Textquellen wie Reiseliteratur, Museumsführern und -katalogen wird die Position der Ausstellungsobjekte im Raum rekonstruiert. So ermöglicht ein diachroner Vergleich, gezielt Änderungen zu erfassen und den Wandel in Zweck und Wahrnehmung von Antikenmuseen zu beschreiben. Gegenstand der Untersuchung sind die öffentlichen Sammlungen in Berlin, Dresden, München, Kassel, Köln, Bonn, Trier und Mainz. Berger zeigt, dass es in den Ausstellungen meist eine erhebliche Divergenz zwischen dem Anspruch an das formale Ordnungskonzept und dessen Umsetzung gab. Zahlreiche weitere Einzelerkenntnisse zur Sammlungs- und Aufstellungsgeschichte schärfen und verschieben vielerorts das Bild, das bisher in der Forschung zur Museumsgeschichte vorherrschend war. | |
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