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Die Natur der Harmonik und Metrik : zur Theorie der Musik /
Hauptbeschreibung Der Musiker, Komponist und Thomaskantor Moritz Hauptmann (1792-1868) hat mit seinem 1853 erschienenen Hauptwerk eine der kapitalen, aber bislang wenig rezipierten musiktheoretischen Schriften geschaffen. Darin erhebt er nichts weniger als den Anspruch, die Wahrheit über die Natur...
| Clasificación: | Libro Electrónico |
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| Autor principal: | |
| Otros Autores: | |
| Formato: | Electrónico eBook |
| Idioma: | Alemán |
| Publicado: |
Hildesheim [Germany] :
Olms,
2013.
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| Colección: | OLMS ONLINE MUSIK - Grundlagenbibliothek zur Musikwissenschaft.
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| Temas: | |
| Acceso en línea: | Texto completo |
Tabla de Contenidos:
- Cover; Titelei; Einleitung zum E-Book von Wilhelm Seidel; Moritz Hauptmann: Die Natur der Harmonik und der Metrik; Vorwort; Inhalt; Einleitung; I. HARMONIK; Klang; Dur-Dreiklang; Dur-Tonart; Moll-Dreiklang; Moll-Tonart; Moll-Dur-Tonart; Verminderte Dreiklänge; Das Tonartsystem nach der einen oder anderen Dominantseite übergreifend; Verminderte Dreiklänge des übergreifenden Systemes; a) In der Dur-Tonart; b) In der Moll-Tonart; c) In der Moll-Dur-Tonart; Tonleiter der Dur-Tonart; Tonleiter der Moll-Tonart; Tonleiter der Moll-Dur-Tonart; Harmonische Bestimmung für die Folge im Dursysteme.
- Harmonische Bestimmung für die Folge im Mollsysteme und im Moll-DursystemeAccordfolge; Dissonanz; Auflösung der Dissonanz; 1) Im Vorhalte; 2) Im Septimenaccorde; Stimmen-Fortschreitung für die Septimenharmonie; Folge von Septimenaccorden; Septimenaccorde des in sich übergehenden Tonartsystemes; I. Dominant-Septimenaccord; II. Septimenaccord auf der Ober-Dominant-Terz; a) In der Dur-Tonart; b) In der Moll-Tonart; III. Septimenaccord auf der Ober-Dominant-Quint; Verschiedenheit der Dissonanzwirkung; Chromatische Auflösung der Dissonanz.
- Wesentliche Verschiedenheit der Septimenharmonie des unverwendeten und des verwendeten Systemes in Bezug auf die AccordlageSeptimen-Accorde, welche durch die Grenzverbindung des übergreifenden Tonartsystemes entstehen, und Septimen-Accorde mit übermässigem Dreiklange; Der übermässige Dreiklang und sein Vorkommen im Septimenaccorde; Die sogenannten Nonen-, Undecimen- und Terzdecimen-Accorde betreffend. Orgelpunct; Nonenvorhalt vor dem Basstone; Durchgangs-Töne; a) Diatonische; b) Chromatische; Modulation; Enharmonische Verwechselung; Schluss; II. METRIK; Metrum und Rhythmus; Metrum.
- I. Zweizeitiges (Octav.)II. Dreizeitiges (Quint.); III. Vierzeitiges (Terz.); Unterschied des doppel-zweizeitigen und des vierzeitigen Metrums; Fünf- und siebenzeitige Formation, als zusammengesetzte, unorganische; Combinirtes Metrum; Accent; Gliedaccent; a) Im zweizeitigen Metrum; b) Im dreizeitigen Metrum; b) Im vierzeitigen Metrum; Combinirte Accente; a) Zweifach, im dreizeitigen Metrum; b) Dreifach, im vierzeitigen Metrum; Dur- und Moll-Begriff als metrische Bestimmung; Accente die aus dieser doppelten Bestimmung hervorgehen; a) Im zweizeitigen Metrum; b) Im doppel-zweizeitigen Metrum.
- C) Im dreizeitigen Metrum, auf das doppel-zweizeitige bezogend) Im vierzeitigen Metrum; Zusammenfassende Darstellung aller Accentbestimmungen im zweizeitigen, doppel-zweizeitigen, drei- und vierzeitigen Metrum; I. Accente des zweizeitigen Metrums; II. Accente des doppel-zweizeitigen Metrums; III. Accente des dreizeitigen Metrums; IV. Accente des vierzeitigen Metrums; Accente im combinirten Metrum; Rhythmus im Metrum; Der rhythmische Schluss; Erfüllung der metrischen Form. Pause; a) Im zweizeitigen Metrum; b) Im dreizeitigen Metrum; c) Im vierzeitigen Metrum.