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|a Includes index.
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505 |
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|
|a INTRODUCTION; LA VIE D'HOLBEIN; LA GENESE DES AMBASSADEURS; Les Deux Protagonistes : Jean de Dinteville et Georges de Selve; La Représentation picturale et la toile; MODELES ARTISTIQUES; Le Portrait de famille de Thomas More; Le Portrait de la famille royale : Henri VIII; L'IMAGE ET LE TEXTE; Les Portraits; Les Autoportraits; LA NATURE MORTE : LES INSTRUMENTS SCIENTIFIQUES; L'ANAMORPHOSE DU CRANE; La Tête de mort comme représentation allégorique; Le Miroir de la Prudence; La Vanité, un motif polysémique; L'Anamorphose du crâne, une pierre d'achoppement; L'OMBRE PORTEE; Le Rôle du premier plan
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505 |
8 |
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|a LES AMBASSADEURS ET L'UTOPIELES IMAGES DE LA MORT; Le Christ au tombeau; Adam et Eve; HOLBEIN, ARTISTE INTELLECTUEL; Signer avec la mort; BIOGRAPHIE; LISTE DES ILLUSTRATIONS
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520 |
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|
|a Le génie de Holbein s'épanouit très tôt. Sa ville natale d'Augsbourg était alors à son zénith. Située sur le grand axe reliant l'Italie au nord de l'Europe, c'était la ville commerçante la plus riche d'Allemagne, une halte fréquente pour l'empereur Maximilien. Son père, Hans Holbein l'Ancien, était lui-même un peintre de mérite, et le prit dans son atelier. En 1515, à l'âge de dix-huit ans, Holbein s'installa à Bâle, le centre du savoir, dont la fierté reposait sur le fait que chaque maison recelait au moins un érudit. Envoyé à Londres avec une lettre d'introduction pour Sir Thomas More, le ch.
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|a Includes bibliographical references.
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|a French.
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