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|a La expresión metaperiférica
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|a Bibliotheca Ibero-Americana
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|a LA EXPRESIÓN METAPERIFÉRICA: NARRATIVA (...); PÁGINA LEGAL; ÍNDICE; PREFACIO; I. INTRODUCCIÓN: COORDENADAS DE LA EXPRESIÓN (...); 1. INFERENCIALIDAD E INVISIBILIDAD DE LA (...); 2. LA EXPRESIÓN METAPERIFÉRICA: MÁS ALLÁ (...); 3. JOSÉ DE LA CUADRA, JORGE ICAZA Y PABLO (...); II. JOSÉ DE LA CUADRA: EL REALISMO ORGÁNICO; 1. EL ABOGADO DE LOS MONTUVIOS; 2. EL DESPLAZAMIENTO MITO-TOPOLÓGICO DE (...); 2.1 LA DOBLE RAÍZ: LOS CUENTOS; 2.1.1 LOS CUENTOS TEMPRANOS; A) ""EL DESERTOR"" (1923/1931): ESTÉTICA (...); B) ""NIETA DE LIBERTADORES"" (1923): (...)
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|a C) ""SUEÑO DE UNA NOCHE DE NAVIDAD"" (1929): (...)2.1.2 LOS CUENTOS TARDÍOS; A) ""LA CRUZ EN EL AGUA"" (1931): MITO Y (...); B) LA TIGRA (1940): LA ANTROPOLOGÍA DE (...); 2.2 EL MATAPALO: LA UNIDAD ORGÁNICA DE (...); 2.2.1 PROPEDÉUTICA; A) LA UNIDAD VEGETAL EN EL CONSORCIO VEGETAL; B) LA TEORÍA DEL MATAPALO; C) EL SÍMBOLO PRECISO; D) EL TEMA DE LA NOVELA; 2.2.2 LOS SANGURIMAS (1934); A) PRIMERA PARTE: ""EL TRONCO AÑOSO; B) SEGUNDA PARTE: ""LAS RAMAS ROBUSTAS; C) TERCERA PARTE: ""TORBELLINO EN LAS HOJAS; D) EPÍLOGO: LO REAL Y LO IMAGINARIO; E) DIAGRAMA DEL REALISMO ORGÁNICO
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|a 2.3 EL MONTUVIO ECUATORIANO (1937): ENSAYO (...)III. JORGE ICAZA: ETNOPOÉTICA Y ESCENOGRAFÍA; 1. CASI UN DRAMATURGO; 2. EL DESPLAZAMIENTO ETNO-POETOLÓGICO DE (...); 2.1 EL DRAMA DESCONOCIDO; 2.1.1 ¿CUÁL ES? (1931): AUTORIDAD Y AUTORÍA; 2.1.2 SIN SENTIDO (1932): FIGURACIÓN Y (...); 2.1.3 FLAGELO (¿1932 O 1936?): MATERIALIDAD (...); 3. LOS CUENTOS: ESCENARIO Y GRAFÍA; 3.1 ESCENARIO(S): SIC TRANSIT; 3.1.1 EXTERIORES: ABISMOS, BARRANCAS Y (...); 3.1.2 TRANSITORIOS: CAMINOS, CHAQUIÑANES (...); 3.1.3 INTERIORES: INTIMIDAD, ESPACIO PROPIO (...); 3.2 GRAFÍA (SIGNO): INTERPOSITIO INTRANSITIVUM
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|a 3.2.1 HUELLA INDEXICAL: ""INTERPRETACIÓN3.2.2 MIMICRY Y ETOPOÉTICA: ""EL NUEVO SAN (...); 3.2.3 LA SUSPENSIÓN ETNOPOÉTICA DEL DISFRAZ: (...); 4. LA NOVELA ICACIANA: ESCENO-GRAFÍA DE (...); 4.1 HUASIPUNGO (1934): LA INVENCIÓN DE (...); 4.2 EL CHULLA ROMERO Y FLORES (1958): (...); IV. PABLO PALACIO: LA DIMENSIÓN EXISTENCIAL; 1. LA TRAGEDIA DE LA GENIALIDAD; 2. EL DESPLAZAMIENTO FILOSÓFICO DE LA (...); 2.1 EL PROBLEMA DEL INICIO: LA ESTÉTICA (...); 2.1.1 PROPEDÉUTICA; 2.1.2 EL VORTEXT PROGRAMÁTICO; 2.1.3 ""UN HOMBRE MUERTO A PUNTAPIÉS"" (1927): (...)
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|a 2.1.4 ""LA DOBLE Y ÚNICA MUJER"" (1927): (...)2.1.5 ""EL ANTROPÓFAGO"" (1927): AUTOFAGIA (...); 2.1.6 ""LUZ LATERAL"": ANAMORFOSIS; 3. EL PROBLEMA DE LA REALIDAD: LA TEORÍA (...); 3.1 DÉBORA (1927): REALIDAD COMO ZONA DE (...); 3.2 BRAZO Y FLEXIBILIDAD CORPORAL DEL DEVENIR (...); 3.3 VIDA DEL AHORCADO (1932): TIEMPO (...); 4. EL PROBLEMA DE LA VERDAD: ÉTICA PALACIANA (...); 4.1 SENTIDO DE LA PALABRA VERDAD; 4.2 SENTIDO DE LA PALABRA REALIDAD: LA (...); 4.3 TRANSLACIÓN FILOSÓFICA: LOS FRAGMENTOS (...); 5. OBSERVACIONES FINALES Y DIAGRAMA DE (...); V. CONSIDERACIONES FINALES
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|t Expresión metaperiférica: narrativa ecuatoriana del siglo XX: José de la Cuadra, Jorge Icaza y Pablo Palacio.
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