Galanes y damas en la comedia nueva : una lectura funcionalista del teatro espanol del Siglo de Oro /

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Estudio que ahonda en la compleja relación entre acción y personaje, en concreto el personaje del galán, aplicando a una serie de comedias áureas de enredo una lectura estructuralista y dramatúrgica.

Detalles Bibliográficos
Clasificación:Libro Electrónico
Autor principal: Couderc, Christophe
Formato: Electrónico eBook
Idioma:Español
Publicado: Madrid : Frankfurt am Main : Iberoamericana ; Vervuert, 2006.
Colección:Biblioteca Aurea hispánica ; v. 23.
Temas:
1500-1700
1500-1600.
1600-1700.
Spanish drama > Classical period, 1500-1700 > History and criticism.
Theater > Spain > History.
Théâtre espagnol > 16e siècle > Histoire et critique.
Théâtre espagnol > 17e siècle > Histoire et critique.
Théâtre > Espagne > Histoire.
Spanish drama > Classical period
Theater
18.32 Spanish literature.
Personages.
Comedia nueva.
Spanish.
Spain
Criticism, interpretation, etc.
History
Acceso en línea:Texto completo
Tabla de Contenidos:
  • GALANES Y DAMAS EN LA COMEDIA NUEVA: UNA LECTURA FUNCIONALISTA DEL TEATRO ESPAÃ?OL DEL SIGLO DE ORO
  • PÃ?GINA LEGAL
  • Ã?NDICE
  • INTRODUCCIÃ?N
  • 1. TEORÃ?A DEL PERSONAJE
  • 2. DOS PRINCIPIOS PARA UNA POÃ?TICA DEL PERSONAJE. EL DECORO Y LA JUSTICIA POÃ?TICA
  • 3. EL CORPUS. TRAGICOMEDIA Y COMEDIA
  • PRIMERA PARTE. SISTEMÃ?TICA DE LAS SITUACIONES
  • PRESENTACIÃ?N
  • CAPÃ?TULO I CONFIGURACIONES SIMPLES DE PERSONAJES (LAS CINCO FUNCIONES)
  • I. LOPE DEVEGA, EL AUSENTE EN EL LUGAR
  • 1. Una comedia convencional. Sistema dramático y binomios dama/galán.
  • 2. Las funciones de los personajes (la caracterización dinámica)3. ¿Un desenlace edificante?
  • II. LOPE DEVEGA, AMAR SIN SABER A QUIÃ?N
  • 1. Caracterización y funciones de las dramatis personae
  • 2. La complejidad funcional: un personaje asume varias funciones
  • 3. La caracterización de los personajes masculinos: simetrÃa y reduplicación
  • 4. El caso de Luis (la función de árbitro)
  • III. PÃ?REZ DEMONTALBÃ?N, LATOQUERAVIZCAÃ?NA Y LA DONCELLA DE LABOR
  • 1. La toquera vizcaÃna, una comedia de enredo arquetÃpica
  • 2. La variante de La doncella de labor
  • CAPÃ?TULO II DUPLICACIÃ?N DE LA FÃ?RMULA. LAS COMEDIAS DE BURLADORI. LOPE, LA VILLANA DE GETAFE
  • 1. Duplicidad del galán
  • 2. Geminación del sistema dramático
  • 3. El desenlace transgresor de La villana de Getafe
  • II. TIRSO DE MOLINA, LA VILLANA DE VALLECAS (Y DON GIL DE LAS CALZAS VERDES)
  • 1. Datos estáticos y caracterización de los personajes
  • 2. Los disfraces y el espacio dramático
  • 3. El enmarcado (1): la pieza-marco
  • 4. El enmarcado (2): la pieza enmarcada
  • 5. Niveles de ficción y estatuto de los personajes
  • 6. La variante de Don Gil de las calzas verdesCAPÃ?TULO III VARIACIONES ACERCA DEL ESTATUTO SOCIODRAMÃ?TICO
  • I. RUIZ DE ALARCÃ?N, LA VERDAD SOSPECHOSA
  • 1. Caracterización y funcionalidad de las dramatis personae
  • 2. El héroe y la finalidad moral
  • II. TIRSO DE MOLINA, NO HAY PEOR SORDO
  • 1. Presentación
  • 2. Caracterización de las damas
  • 3. La geminación funcional (las dos hermanas)
  • 4. Los galanes
  • SEGUNDA PARTE. EL PERSONAJE Y SUS MÃ?SCARAS
  • CAPÃ?TULO I LAS FUNCIONES DEL ESQUEMA PENTAGONAL
  • I. PAPELES FEMENINOS
  • 1. Cuestiones previas
  • 2. Dos arquetipos3. La dama esquiva
  • II. PAPELES MASCULINOS
  • 1. La función C
  • 2. El galán E y sus rasgos especÃficos
  • 3. El poderoso
  • CAPÃ?TULO II SECUENCIA Y SISTEMA DE ROLES DRAMÃ?TICOS
  • I. LA FALSILLA PENTAGONAL COMO SISTEMA DE RELACIONES
  • 1. De la segmentación de la acción
  • 2. Sistema de roles y espacio dramático
  • II. LA SECUENCIA Y SUS CONFIGURACIONES
  • 1. Secuencia Ãðnica y construcciones complejas
  • 2. Agresión = exclusión
  • III. ACCIÃ?N MEDIATIZADA Y ACCIÃ?N INDIRECTA
  • 1. Disfraz y desdoblamiento

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